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Triumph des Willens

Triumph des Willens
Unter der Regie von Leni Riefenstahl
Produziert von Leni Riefenstahl
Adolf Hitler
Geschrieben von Leni Riefenstahl
Walter Rüttmann
Mit Adolf Hitler
Hermann Göring
Andere Nazi-Führer
Musik von Herbert Windt
Richard Wagner
Vertrieben von Reichsparteitagsfilm
Erscheinungsdaten) 28. März 1935 ( Berlin )
Laufzeit 114 Minuten
Sprache Deutsch
Budget Unbekannt
All Movie Guide-Profil
IMDb-Profil

Triumph des Willens ( Deutsch : Triumph des Willens ) ist ein Dokumentar- und Propagandafilm der deutschen Filmemacherin Leni Riefenstahl, der den Reichsparteitag 1934 in Nürnberg aufzeichnet. Es zeigt Aufnahmen von uniformierten Parteimitgliedern (obwohl relativ wenige deutsche Soldaten), die zu klassischen Melodien marschieren und exerzieren. Der Film enthält Auszüge aus Reden, die von verschiedenen Nazi-Führern auf dem Kongress gehalten wurden, einschließlich Teilen von Reden von Adolf Hitler . Hitler gab den Film in Auftrag und fungierte als inoffizieller ausführender Produzent; Sein Name erscheint im Vorspann. Das übergeordnete Thema des Films ist die Rückkehr Deutschlands als Großmacht, mit Hitler als deutschem Messias, der der Nation Ruhm bringen wird.

Triumph des Willens wurde 1935 veröffentlicht und wurde schnell zu einem der bekanntesten Beispiele für Propaganda in der Filmgeschichte. Riefenstahls Techniken, wie bewegliche Kameras, die Verwendung von Teleobjektiven zur Erzeugung einer verzerrten Perspektive, Luftaufnahmen und revolutionäre Herangehensweisen an die Verwendung Musik und Kinematographie, verdient haben Triumph Anerkennung als einer der größten Propagandafilme der Geschichte. Riefenstahl wurde mehrfach ausgezeichnet, nicht nur in Deutschland, sondern auch in der Vereinigte Staaten , Frankreich , Schweden , und in anderen Ländern. Der Film war im Dritten Reich und anderswo beliebt und beeinflusst bis heute Spielfilme, Dokumentationen und Werbespots, auch wenn er die Frage nach der Grenze zwischen Kunst und Moral aufwirft.

Parzelle

Triumph des Willens wurde als 'von Nazis, für Nazis und über Nazis' beschrieben. Der Film beginnt mit einem Prolog, dem einzigen Kommentar im Film. Auf einer Steinmauer erscheint folgender Text: Am 5. September 1934, … 20 Jahre nach Ausbruch des Weltkrieg … 16 Jahre nach Beginn der unser Leid … 19 Monate nach Beginn der deutschen Renaissance … flog Adolf Hitler erneut nach Nürnberg, um die Kolumnen seiner treuen Anhänger zu überprüfen …

' Tag 1 ': Der Film beginnt mit Aufnahmen von der Wolken über der Stadt und bewegt sich dann durch die Wolken, um über den sich versammelnden Massen zu schweben, mit der Absicht, die Schönheit und Majestät der Szene darzustellen. Der Schatten von Hitlers Flugzeug ist sichtbar, als es über die winzigen Gestalten hinwegfliegt, die unten marschieren, begleitet von Musik aus Richard Wagner 's Die Meistersinger von Nürnberg , die langsam in die übergeht Horst-Wessel-Lied . Bei der Ankunft am Nürnberger Flughafen steigt Hitler unter tosendem Applaus und einer jubelnden Menge aus seinem Flugzeug. Anschließend wird er durch ebenso begeisterte Menschen nach Nürnberg zu seinem Hotel gefahren, wo später eine Nachtrallye stattfindet.

' Tag 2 ': Der zweite Tag beginnt mit einer Montage der Teilnehmer, die sich auf die Eröffnung des Reichsparteitags vorbereiten, und dann mit Aufnahmen der hochrangigen Nazi-Funktionäre, die in der Luitpold-Arena ankommen. Der Film wechselt dann zur Eröffnungsfeier, wo Rudolf Hess den Beginn des Kongresses ankündigt. Die Kamera stellt dann einen Großteil der Nazi-Hierarchie vor und deckt ihre Eröffnungsreden ab, darunter Joseph Goebbels, Alfred Rosenberg, Hans Frank, Fritz Todt, Robert Ley und Julius Streicher. Dann schneidet der Film zu einer Outdoor-Rallye für die Reichsarbeitdienst (Arbeitsdienst), bei dem es sich in erster Linie um eine Reihe pseudomilitärischer Übungen von Männern handelt, die Schaufeln tragen. Hier hält Hitler auch seine erste Rede über die Verdienste des Arbeitsdienstes und lobt sie für ihre Arbeit beim Wiederaufbau Deutschlands. Der Tag endet dann mit einem Fackelzug der SA.

  Angehörige des Arbeitsdienstes hissen nach einer Trauerfeier ihre Fahnen.   Vergrößern Angehörige des Arbeitsdienstes hissen nach einer Trauerfeier ihre Fahnen.

' Tag 3 ': Der dritte Tag beginnt mit einer Kundgebung der Hitlerjugend auf dem Exerzierplatz. Wieder zeigt die Kamera die Ankunft der Nazi-Würdenträger und die Vorstellung Hitlers durch Baldur von Schirach. Hitler wendet sich dann an die Jugend und beschreibt in militaristischen Begriffen, wie sie sich abhärten und sich auf Opfer vorbereiten müssen. Alle Anwesenden versammeln sich dann zu einem Militärpass und einer Überprüfung mit Kavallerie der Wehrmacht und verschiedenen gepanzerten Fahrzeugen. In dieser Nacht hält Hitler im Fackelschein eine weitere Rede vor niedrigen Parteifunktionären, in der er an das erste Jahr seit der Machtübernahme der Nazis erinnert und erklärt, dass Partei und Staat eine Einheit sind.

' Tag 4 ': Der vierte Tag ist der Höhepunkt des Films, wo die denkwürdigsten Bilder präsentiert werden. Hitler, flankiert von Heinrich Himmler und Viktor Lutze, geht durch eine lange, weite Fläche mit über 150.000 SA- und SS-Truppen, die stramm stehen, um einen Kranz an einem Mahnmal des Ersten Weltkriegs niederzulegen. Hitler überprüft dann die paradierenden SA- und SS-Männer, woraufhin Hitler und Lutze eine Rede halten, in der sie die Säuberung der SA durch die Nacht der langen Messer vor einigen Monaten diskutieren. Lutze bekräftigt die Loyalität der SA gegenüber dem Regime, und Hitler spricht die SA von allen Verbrechen frei, die Ernst Röhm begangen hat. Neue Parteifahnen werden geweiht, indem sie an das „Blutbanner“ (die gleiche Stofffahne, die die gefallenen Nazis während des Putschs in der Bierhalle trugen) geweiht werden, und nach einer abschließenden Parade vor der Nürnberger Frauenkirche hält Hitler seine Schlussrede. Darin bekräftigt er die Vorrangstellung der NSDAP in Deutschland und erklärt: „Alle loyalen Deutschen werden Nationalsozialisten. Nur die besten Nationalsozialisten sind Parteigenossen!“ Hess führt dann die versammelte Menge in ein Finale Sieg Heil Hitlergruß zum Abschluss des Parteitags. Der Film wird schwarz, als die gesamte Menge das „Horst-Wessel-Lied“ singt.

Ursprünge

„Kurz nachdem er an die Macht gekommen war, rief mich Hitler an und erklärte, er wolle einen Film über einen Parteitag, und er wolle, dass ich ihn mache. Meine erste Reaktion war zu sagen, dass ich nichts über die Art und Weise so etwas wisse Arbeit oder die Organisation der Partei, so dass ich offensichtlich alles Falsche fotografieren und niemandem gefallen würde – selbst angenommen, ich könnte einen Dokumentarfilm machen, was ich noch nie gemacht hatte.“ Hitler sagte, dass er genau das wollte, was ich tun sollte it: weil jeder, der sich mit der relativen Bedeutung der verschiedenen Personen und Gruppierungen usw. auskennt, vielleicht einen pedantisch genauen Film machen würde, aber das wollte er nicht, er wollte einen Film, der den Kongress durch einen Laien zeigt Auge und wählte genau das aus, was künstlerisch am befriedigendsten war – in Bezug auf das Spektakel, könnte man sagen. Er wollte einen Film, der ein Publikum bewegt, anspricht, beeindruckt, das nicht unbedingt an Politik interessiert ist. - Leni Riefenstahl

Riefenstahl, eine beliebte deutsche Schauspielerin, hatte bei ihrem ersten Film mit dem Titel Regie geführt Das Blaue Licht (Das Blaue Licht) im Jahr 1932. Etwa zur gleichen Zeit hörte sie Hitler zum ersten Mal auf einer Nazi-Kundgebung sprechen und war nach eigenen Angaben beeindruckt. Später begann sie eine jahrelange Korrespondenz mit ihm. Hitler wiederum war ebenso beeindruckt Das Blaue Licht , und bat sie 1933, einen Film über den Nazi-Jahresaufmarsch in Nürnberg zu drehen. Die Nazis hatten erst vor kurzem in einer Zeit politischer Instabilität die Macht übernommen (Hitler war der vierte deutsche Bundeskanzler in weniger als einem Jahr) und galten vielen Deutschen als unbekannte Größe, ganz zu schweigen von der Welt.

Riefenstahl zögerte zunächst, nicht aus moralischen Bedenken, sondern weil sie weiter Spielfilme machen wollte. Hitler bestand darauf und Riefenstahl stimmte schließlich zu, einen Film auf der Nürnberger Rallye 1933 zu drehen Der Sieg des Glaubens . Der Film hatte jedoch zahlreiche technische Probleme, darunter mangelnde Vorbereitung (Riefenstahl berichtete, dass er nur wenige Tage hatte) und Hitlers offensichtliches Unbehagen, gefilmt zu werden. Um die Sache noch schlimmer zu machen, musste sich Riefenstahl mit Machtkämpfen von Parteifunktionären auseinandersetzen, insbesondere von Joseph Goebbels, der versuchte, den Film vom Propagandaministerium freizugeben. Obwohl Sieg offenbar an den Kinokassen gut lief, wurde es später zu einer ernsthaften Verlegenheit für die Nazis, nachdem der SA-Führer Ernst Röhm, der eine herausragende Rolle in dem Film spielte, während der Nacht der langen Messer hingerichtet wurde.

1934 wollte Riefenstahl das Fiasko von nicht wiederholen Sieg und empfahl zunächst den Regiekollegen Walter Ruttmann. Ruttmanns Film, der den Aufstieg der NSDAP von 1923 bis 1934 behandelt hätte und offener propagandistisch gewesen wäre (der Eröffnungstext von Triumph gehörte ihm), sprach Hitler nicht an. Er fragte erneut Riefenstahl, die schließlich nachgab (es gibt immer noch Debatten darüber, wie bereit sie war), nachdem Hitler seine persönliche Unterstützung zugesichert und versprochen hatte, andere Nazi-Organisationen, insbesondere das Propagandaministerium, davon abzuhalten, sich in ihren Film einzumischen.

Filmemachen

nicht wie Der Sieg des Glaubens (deutsch: Sieg des Glaubens), Riefenstahl erschossen Triumph des Willens mit einem großen Budget, umfangreichen Vorbereitungen und lebenswichtiger Hilfe von hochrangigen Nazis wie Goebbels. Wie Susan Sontag feststellte: „Die Rallye war nicht nur als spektakuläre Massenversammlung geplant, sondern auch als spektakulärer Propagandafilm.“ Albert Speer, Hitlers persönlicher Architekt, entwarf das Set in Nürnberg und übernahm den größten Teil der Koordination für die Veranstaltung. Auch Riefenstahl setzte ein für damalige Verhältnisse extravagantes Filmteam ein. Ihre Crew bestand aus 172 Personen, darunter zehn technische Mitarbeiter, sechsunddreißig Kameraleute und Assistenten (die in 16 Teams mit 30 Kameras arbeiteten), neun Luftbildfotografen, 17 Wochenschau-Männer, 12 Wochenschau-Crews, 17 Beleuchter, zwei Fotografen, 26 Fahrer, 37 Sicherheitskräfte, vier Arbeitsdienstmitarbeiter und zwei Büroassistenten. Viele ihrer Kameraleute kleideten sich auch in SA-Uniformen, um sich in der Menge zu verstecken.

Triumph Dazu gehörten innovative Filmtechniken wie bewegliche Kameras, darunter eine an einem Aufzug, der an den riesigen Fahnenmasten hinter dem Rednerpult befestigt war, sowie eine weitere an Hitlers persönlichem Mercedes (letzteres erforderte zahlreiche Einstellungen, damit der Kameramann nicht gefilmt wurde). kennzeichnete die Verwendung von Teleobjektiven, um eine verzerrte Perspektive zu erzeugen. Um andere Blickwinkel einzufangen, ließ Riefenstahl Gruben unter den Rednerpulten ausheben, Schienen für bewegte Aufnahmen legen und Luftaufnahmen aus mehreren Flugzeugen und einem Zeppelin machen. Es gab häufig Nahaufnahmen von Menschenmassen, die Hitler beobachteten und zuhörten, und Hitlers Posen wurden weit unterhalb der Augenhöhe aufgenommen, um ihn heroisch erscheinen zu lassen. Abgesehen vom Prolog hat Riefenstahl keinen verbalen redaktionellen Kommentar verwendet Triumph , die es vorzieht, ihre Punkte durch schnelle Schnitte, Montagen und Musik zu unterstreichen. Sie verwendete während des gesamten Films auch „echten Ton“. Die Filmmusik war im Umfang wagnerisch (viel davon wurde direkt aus Wagners Opern übernommen) und tendierte dazu, mit Riefenstahls Bearbeitungen zu fließen und eine leidenschaftliche und überschwängliche Atmosphäre zu schaffen, die sich häufig zu einem Höhepunkt der Raserei aufbaute, wenn Hitler im Begriff war zu sprechen.

Das New York Times hat gesagt, dass es fast zwei Jahre gedauert hat, die endgültige Version von 250 Meilen Rohmaterial zu bearbeiten. Dieser Zeitrahmen ist jedoch offensichtlich falsch, da zwischen der Kundgebung im September 1934 und der Premiere im März 1935 nur 200 Tage lagen. Die New York Times bezieht sich höchstwahrscheinlich auf 'Olympia', Riefenstahls Dokumentarfilm über die Olympischen Spiele 1936 in Berlin. In der Dokumentation „Das wunderbare, schreckliche Leben der Leni Riefenstahl“ werden die 400.000 Meter Filmmaterial und die zwei Jahre Schnitt erwähnt. In „Triumph des Willens“ hatte Riefenstahl jedoch die schwierige Aufgabe, geschätzte 61 Stunden Film auf zwei Stunden zu komprimieren. Sie bemühte sich, den Film so schnell wie möglich fertigzustellen, und ging so weit, dass sie im Schneideraum schlief, der mit Hunderttausenden von Metern Filmmaterial gefüllt war.

Themen

„[Triumph des Willens] ist die höchste filmische Visualisierung der politischen Religion der Nazis. Ihre Kunstfertigkeit, verstärkt durch die Erhabenheit und Kraft des Nürnberger Dekors, soll uns in eine empathische Identifikation mit Hitler als einer Art Mensch hineinreißen Gottheit . Das gewaltige Spektakel von Reglementierung, Einheit und Loyalität gegenüber dem Führer vermittelt eindrucksvoll die Botschaft, dass die Nazibewegung das lebendige Symbol der wiedergeborenen deutschen Nation war.' --Professor Robert Wistrich

  • Religion: Das Eröffnungsmeeting heute morgen… war mehr als eine hinreißende Show, es hatte auch etwas von der Mystik und religiöse Inbrunst einer Oster- oder Weihnachtsmesse in einer großen gotischen Kathedrale.' - Reporter William Shirer

Religion ist ein großes Thema in Triumph . Der Film beginnt mit einem Point Of View, der gottgleich aus dem Himmel kommt, um auf den Zwillingstürmen der Kathedrale zu landen. Es enthält viele Szenen von läutenden Kirchenglocken und Personen in einem Zustand fast religiöser Inbrunst sowie eine prominente Einstellung von Reichsbischof Ludwig Müller, der in seinen Gewändern zwischen hochrangigen Nazis steht. Eine Szene, in der die Kamera über Reihen und Reihen von Zelten schwenkt, die für die Kundgebung aufgebaut wurden, erinnert an religiöse Wallfahrten wie den Hajj. Es ist wohl kein Zufall, dass die Schlussparade des Films vor der Nürnberger Frauenkirche stattfand. In seiner Schlussrede im Film vergleicht Hitler die NSDAP auch direkt mit einem heiligen Orden, und die Weihe neuer Parteiflaggen, indem Hitler sie an das „Blutbanner“ berührt, hat offensichtlich religiöse Untertöne. Hitler selbst wird messianisch dargestellt, von der Öffnung, wo er hinabsteigt, wie Odin aus den Wolken, über seine Fahrt durch Nürnberg, wo sogar eine Katze stehen bleibt, um ihn zu beobachten, bis zu den vielen Szenen, in denen er – auf seinem Podium stehend – Hunderttausenden von Gefolgsleuten einen Befehl erteilt und das Publikum gehorcht Einklang. Frank Tomasulo kommentiert das in Triumph , 'Hitler wird als wahrer deutscher Messias dargestellt, der die Nation retten wird, wenn nur die Bürgerschaft ihr Schicksal in seine Hände legt.'

  • Leistung: 'Es ist unser Wille, dass dieser Zustand tausend Jahre bestehen bleibt.' -- Hitler

Deutschland hatte seit dem Ende des Ersten Weltkriegs keine Bilder militärischer Macht und Stärke gesehen, und die riesigen Formationen von Männern sollten das Publikum daran erinnern, dass Deutschland wieder eine Großmacht wurde. Obwohl die Männer Schaufeln trugen, behandelten sie sie wie Gewehre. Die Adler und Hakenkreuze könnten als Hinweis auf die römischen Legionen der Antike angesehen werden. Die große Masse gut ausgebildeter Parteimitglieder könnte in einem bedrohlicheren Licht gesehen werden, als Warnung für jeden, der daran denkt, das Regime herauszufordern. Auch Hitlers Ankunft in einem Flugzeug ist in diesem Zusammenhang zu sehen. Laut Kenneth Poferl „war das Fliegen in einem Flugzeug in den 1930er Jahren ein Luxus, der nur wenigen Auserwählten bekannt war, aber Hitler hatte sich weithin mit dieser Praxis verbunden, da er der erste Politiker war, der über Flugreisen kämpfte. Der Sieg verstärkte dieses Image und definierte ihn als den Spitzenmann der Bewegung, indem er ihn als den einzigen zeigte, der in einem Flugzeug ankam und von der Menge individuell begrüßt wurde.“ Hitlers Rede an die SA enthielt auch eine implizite Drohung: Wenn er Röhm haben könnte – der Befehlshaber der Hunderttausenden von Truppen auf dem Bildschirm - erschossen, war es nur logisch anzunehmen, dass Hitler damit davonkommen konnte, jemanden hinrichten zu lassen.

  • Einheit: 'Die Partei ist Hitler - und Hitler ist Deutschland, genauso wie Deutschland Hitler ist!' - Hess

Triumph hat viele Szenen, die die Unterscheidung zwischen der NSDAP, dem deutschen Staat und dem deutschen Volk verwischen. Es gibt Szenen, in denen Deutsche in Bauerntrachten und anderer traditioneller Kleidung Hitler begrüßen. Die Fackelzüge, obwohl sie heute von vielen mit den Nazis in Verbindung gebracht werden, würden den Betrachter an die mittelalterliche Karnevalsfeier erinnern. Die alte Flagge des Kaiserreichs Deutschland wird auch mehrmals neben dem Hakenkreuz gezeigt, und es gibt eine Zeremonie, bei der Hitler den im Ersten Weltkrieg gefallenen Soldaten (sowie Präsident Paul von Hindenburg, der einen Monat vor dem Kongress gestorben war) seine Ehrerbietung erweist ). Es gibt auch eine Szene, in der die Arbeitssoldaten einzeln anrufen, aus welcher Stadt oder Gegend in Deutschland sie kommen, um die Zuschauer daran zu erinnern, dass sich die NSDAP von ihrer Hochburg in Bayern zu einer pangermanischen Bewegung entwickelt hat.

Antwort

  Die Uraufführung von Triumph des Willens im Ufa-Schlosstheater in Berlin.   Vergrößern Die Uraufführung von Triumph des Willens im Ufa-Schlosstheater in Berlin.

Triumph des Willens wurde am 28. März 1935 im Berliner Ufa-Schlosstheater uraufgeführt und war ein sofortiger Erfolg. Innerhalb von zwei Monaten hatte der Film 815.000 Reichsmark eingespielt, die Ufa zählte ihn zu den drei einträglichsten Filmen des Jahres. Hitler lobte den Film als „eine unvergleichliche Verherrlichung der Kraft und Schönheit unserer Bewegung“. Riefenstahl wurde für ihren Einsatz mit dem Deutschen Filmpreis ( Deutscher Filmpreis ), eine Goldmedaille bei der Biennale in Venedig 1935 und den Grand Prix bei der Weltausstellung 1937 in Paris . Allerdings gab es nur wenige Behauptungen, dass der Film zu einem Massenzustrom von „Konvertiten“ führen würde Faschismus und die Nazis haben offenbar keine ernsthaften Anstrengungen unternommen, um den Film außerhalb Deutschlands zu fördern. Das sagte auch der Filmhistoriker Richard Taylor Triumph wurde im Dritten Reich nicht allgemein für Propagandazwecke verwendet, obwohl Roy Frumkes argumentierte, dass es im Gegenteil bis 1945 jedes Jahr in allen deutschen Theatern gezeigt wurde.

Der Empfang in anderen Ländern war nicht so begeistert. Der britische Dokumentarfilmer Paul Rotha nannte es mühsam, während andere von seiner Pro-Nazi-Stimmung abgestoßen wurden. Während Zweiter Weltkrieg , machte Frank Capra eine direkte Antwort genannt Warum wir kämpfen , eine von der Regierung der Vereinigten Staaten in Auftrag gegebene Reihe von Wochenschauen, in die Filmmaterial eingefügt wurde Triumph des Willens , aber rekontextualisiert es so, dass es stattdessen die Sache der Alliierten förderte. Capra bemerkte das später Triumph , 'hat keine Waffe abgefeuert, keine Bomben abgeworfen. Aber als psychologische Waffe, die darauf abzielt, den Widerstandswillen zu zerstören, war sie genauso tödlich.' Ausschnitte aus Triumph wurden auch in einem alliierten Propagandakurznamen verwendet General Adolph übernimmt , unterlegt mit der britischen Tanzmelodie „The Lambeth Walk“. Die Legionen marschierender Soldaten sowie Hitlers Hitlergruß wurden so gestaltet, dass sie wie aufziehbare Puppen aussehen, die zur Musik tanzen. Ebenfalls während des Zweiten Weltkriegs schrieb der Dichter Dylan Thomas das Drehbuch und erzählte „These Are The Men“, ein Propagandastück, das „Triumph“-Aufnahmen verwendete, um die Führung der Nazis zu diskreditieren.

Eine der besten Möglichkeiten, um die Reaktion auf zu messen Triumph war der sofortige und anhaltende internationale Ruhm, den es Riefenstahl verlieh. Der Ökonom sagte, es habe 'ihren Ruf als größte Filmemacherin des 20. Jahrhunderts besiegelt'. Für eine Regisseurin, die acht Filme drehte, von denen nur zwei außerhalb Deutschlands eine nennenswerte Berichterstattung fanden, hatte Riefenstahl für den Rest ihres Lebens einen ungewöhnlich hohen Bekanntheitsgrad, der größtenteils darauf zurückzuführen war Triumph . Allerdings wurde auch ihre Karriere durch diese Assoziation nachhaltig geschädigt. Nach dem Krieg wurde Riefenstahl von den Alliierten wegen angeblicher Sympathisanten der Nazis für vier Jahre inhaftiert und von der Filmindustrie dauerhaft auf die schwarze Liste gesetzt. Als sie 2003, 68 Jahre nach der Uraufführung, starb, fand ihr Nachruf in vielen großen Publikationen große Beachtung – darunter die Associated Press, Wallstreet Journal , New York Times , und Der Wächter -- die meisten davon bekräftigten die Bedeutung von Triumph .

Kontroverse

Wie der amerikanische Filmemacher D.W. Griffiths Die Geburt einer Nation , Triumph des Willens wurde als Verwendung spektakulärer Filmemacher kritisiert, um ein System zu fördern, das für viele in der heutigen Zeit sowohl als böse als auch als ungerecht angesehen wird. In Deutschland ist dieser Film als klassifiziert Nationalsozialist Propaganda und ihre Vorführung sind durch die Entnazifizierungsgesetze der Nachkriegszeit eingeschränkt, sie dürfen jedoch in einem Bildungskontext gezeigt werden. Zu ihrer Verteidigung behauptete Riefenstahl, dass sie gegenüber den Nazis naiv gewesen sei, als sie es geschafft habe, und keine Kenntnis von Hitlers Völkermordpolitik gehabt habe. Darauf wies sie auch hin Triumph enthält 'kein einziges antisemitisches Wort', wohl aber einen verschleierten Kommentar von Julius Streicher: 'Ein Volk, das seine rassische Reinheit nicht schützt, wird zugrunde gehen.' Roger Ebert hat jedoch beobachtet, dass für einige „die bloße Abwesenheit von Antisemitismus in Triumph des Willens sieht aus wie eine Berechnung; Das zentrale Motiv fast aller öffentlichen Reden Hitlers wegzulassen, muss eine bewusste Entscheidung gewesen sein, um den Film propagandistisch effizienter zu machen.

Riefenstahl hat sich damit auch immer wieder gegen den Vorwurf gewehrt, sie sei Nazi-Propagandistin Triumph konzentriert sich auf Bilder über Ideen und sollte daher als eine angesehen werden Gesamtkunstwerk (Gesamtkunstwerk). 1964 kam sie auf dieses Thema zurück und sagte:

'Wenn Sie diesen Film heute noch einmal sehen, stellen Sie fest, dass er keine einzige rekonstruierte Szene enthält. Alles darin ist wahr. Und er enthält überhaupt keinen tendenziösen Kommentar. Er ist Geschichte. Ein reiner historischer Film ... er ist Film vérité 'Er spiegelt die Wahrheit wider, das war damals 1934 Geschichte. Er ist also ein Dokumentarfilm. Kein Propagandafilm. Oh! Ich weiß sehr gut, was Propaganda ist. Das besteht darin, Ereignisse nachzustellen, um eine These zu veranschaulichen, oder, in der angesichts bestimmter Ereignisse, das eine loszulassen, um das andere hervorzuheben. Ich fand mich, mich selbst, im Herzen eines Ereignisses wieder, das die Realität einer bestimmten Zeit und eines bestimmten Ortes war. Mein Film besteht aus dem, was daraus entstanden ist .'

Riefenstahl war jedoch eine aktive Teilnehmerin an der Rallye, obwohl sie ihren Einfluss in späteren Jahren erheblich herunterspielte und behauptete: „Ich habe es nur beobachtet und versucht, es gut zu filmen. Die Idee, dass ich geholfen habe, es zu planen, ist geradezu absurd.“ Filmkritiker Roy Frumkes hat angerufen Triumph 'das Gegenteil einer objektiven Arbeit' und schlug vor, dass Riefenstahl aufgrund der besonderen Vorkehrungen, die er erhielt (eine Szene enthielt Suchscheinwerfer aus der Luft, die von der Luftwaffe ) und weil 'der Film durch praktisch jeden damals bekannten Spezialeffekt in der Kamera und im Labor verändert wurde' kann der Film mit allem beschriftet werden außer eine Dokumentation. Auch Ebert ist anderer Meinung und sagt das Triumph ist „mit allgemeiner Zustimmung [einer] der besten Dokumentarfilme, die je gemacht wurden“, fügte aber hinzu, dass, weil er die Ideologie einer Bewegung widerspiegelt, die von vielen als böse angesehen wird, „[es] eine klassische Frage des Kampfes zwischen Kunst und Moral aufwirft: Ist Gibt es so etwas wie reine Kunst, oder gibt jede Kunst ein politisches Statement ab?'

Susan Sontag überlegte Triumph des Willens die beste dokumentation aller zeiten. Brian Winstons Essay über den Film in Das Kino als Geschichte: Visionen des 20. Jahrhunderts , eine von David Ellwood herausgegebene Anthologie (veröffentlicht von der International Association for Media and History), ist größtenteils eine Kritik an Sontags Analyse, die er für fehlerhaft hält. Sein letzter Punkt ist, dass jeder Filmemacher den Film hätte beeindruckend aussehen lassen können, weil die Inszenierung der Nazis beeindruckend war, besonders wenn sie ihn für Kamera-Neuinszenierungen anboten. Formal wechselt der Film immer wieder zwischen Märschen und Reden. Winston bittet die Zuschauer, darüber nachzudenken, ob ein solcher Film nicht mehr als eine langweilige Anstrengung gesehen werden sollte. Wie Rotha findet er den Film langweilig und glaubt, dass jeder, der sich die Zeit nimmt, seine Struktur zu analysieren, schnell zustimmen wird.

Einwände der Wehrmacht

Der erste Streit ist vorbei Triumph bereits vor seiner Veröffentlichung, als mehrere Generäle der Wehrmacht gegen die minimale Präsenz der Armee im Film protestierten. Nur in einer Szene, der Überprüfung der deutschen Kavallerie, war tatsächlich das deutsche Militär beteiligt. Die anderen Formationen waren Parteiorganisationen, die nicht Teil des Militärs waren. Hitler schlug dort seinen eigenen 'künstlerischen' Kompromiss vor Triumph würde mit einer Kamera beginnen, die langsam eine Reihe aller 'übersehenen' Generäle aufspürt (und das Ego jedes Generals besänftigt). Laut eigener Aussage lehnte Riefenstahl seinen Vorschlag ab und bestand darauf, die künstlerische Kontrolle darüber zu behalten Triumph des Willens . Sie stimmte zu, zu der Kundgebung von 1935 zurückzukehren und einen Film ausschließlich über die Wehrmacht zu drehen, was wurde Tag der Freiheit .

Einflüsse und Vermächtnis

Laut dem Historiker Philip Gavin „Das Vermächtnis von Triumph des Willens lebt heute in den zahlreichen Fernsehdokumentationen über die Nazizeit weiter, die Teile des Films wiedergeben … [Seine] dauerhafteste und gefährlichste Illusion ist, dass Nazi-Deutschland ein super organisierter Staat war, der, obwohl er von Natur aus böse war, dennoch beeindruckend war. Gavin glaubt, dass die Realität des Nationalsozialismus als unorganisiertes und bürokratisches Durcheinander dadurch verschleiert wurde Triumph des Willens' s kraftvolle Bilder einer vereinigten faschistischen Bewegung. Nicholas Reeves stimmt dem zu und fügt hinzu, dass 'viele der nachhaltigsten Bilder des Dritten Reiches und Adolf Hitlers aus Riefenstahls Film stammen'.

Triumph des Willens wurde auch von vielen zeitgenössischen Künstlern studiert (bei seiner Hochzeit sagte Mick Jagger zu Riefenstahl, dass er es mindestens fünfzehn Mal gesehen habe), darunter die Filmregisseure Peter Jackson, George Lucas und Ridley Scott. Der erste bekannte Film, der verwendet wird Triumph Bildsprache ist Charlie Chaplin 's Der große Diktator , die ironischerweise eine Parodie auf den Nationalsozialismus war. Szenen aus dem Film wurden auch in späteren Filmen nachgeahmt, am bekanntesten Star Wars Episode IV: Eine neue Hoffnung (wie auch die andere Krieg der Sterne Filme). Andere Filme können auch verwendet werden Triumph – wie Bilder oder Szenen aus dem Film sind Citizen Kane , Ein Uhrwerk Orange , Gladiator , Held , Herr der Ringe , Der König der Löwen , Richard III , Rote Morgenröte , Spartakus , Die Wand , und Starship Troopers . Der Film Der leere Spiegel zeigt sogar mehrere Szenen aus Triumph , wobei Hitler (gespielt von Norman Rodway) seine Analyse von ihnen gibt. Manche sehen das Musical Frühling für Hitler in der Komödie von Mel Brooks Die Produzenten als Parodie Triumph , obwohl Brooks dies bestritten hat.

Die Berühmtheit (oder Schande) des Films hat sogar den Ausdruck „Triumph of the Will“ in eine Gag-Zeile verwandelt, weil so viele Menschen die Referenz verstehen. Zum Beispiel im Die Rocky Horror Picture Show , als Dr. Frank N. Furter seinen Gefolgsleuten seine Kreation zeigt, ruft seine Magd mit starkem deutschen Akzent aus, dass es 'ein Triumph deines Bösen' sei. Darüber hinaus enthält das Boomtown Rats-Lied '(I Never Loved) Eva Braun' auch die Zeile 'Eva Braun ... hat nie wirklich in das Schema der Dinge gepasst / Sie war ein Triumph meines Willens.' Der Titel wurde auch im Dead Kennedys-Song „Triumph of the Swill“ sowie im Devo-Song „Triumph of the Will“ von 1979 erwähnt. In der DVD mit „Venue Songs“ von They Might Be Giants wurde das Anaheim House of Blues als „Triumph-of-the-Will-Managementstil“ beschrieben.

Der Film hat auch die amerikanische Politik beeinflusst. Der Regisseur einer politischen Anzeige für Nelson Rockefellers Präsidentschaftskampagne 1968 gab zu, dass er es benutzt hatte Triumph Als Referenz. Einige amerikanische politische Kommentatoren haben auch den Parteitag der Republikaner und der Demokraten verglichen Triumph des Willens , obwohl diese Kritik normalerweise parteiischer Natur ist.