Roman Vishniac

Roman Vishniac, 1977
Foto von Andrew A. Skolnick Roman und Edith Vishniac, 1977
Foto von Andrew A. Skolnick

Roman Vishniac ['vɪʃniæk] ( Russisch : Roman Vishniak; 19. August 1897 – 22. Januar 1990) war ein renommierter Russisch - amerikanisch Fotograf, am besten dafür bekannt, die Kultur von auf Film festzuhalten Juden in Mittel- und Osteuropa vor der Holocaust .

Vishniac war ein äußerst vielseitiger Fotograf, ein versierter Biologe und ein sachkundiger Sammler und Lehrer der Kunstgeschichte. Sein ganzes Leben lang leistete er bedeutende wissenschaftliche Beiträge auf den Gebieten der Fotomikroskopie und der Zeitrafferfotografie. Vishniac interessierte sich sehr für die Geschichte, insbesondere für die seiner Vorfahren. Er wiederum war stark an seine jüdischen Wurzeln gebunden und war ein Zionist später im Leben.

Roman Vishniac erlangte internationale Anerkennung für seine Fotografie: seine Bilder aus der stetlach und jüdische Ghettos, Porträts von Prominenten und Bilder der mikroskopischen Biologie. Er ist bekannt für sein Buch Eine verschwundene Welt , erschienen 1983, eine der ersten derartigen bildlichen Dokumentationen der jüdischen Kultur in Osteuropa aus dieser Zeit, sowie für seinen extremen Humanismus, Respekt und Ehrfurcht vor dem Leben, Gefühle, die sich in allen Aspekten seines Werks widerspiegeln.

Biografie

Frühen Lebensjahren

Roman wurde bei seinen Großeltern geboren Landhaus außerhalb Sankt Petersburg , in der Stadt Pawlowsk, und wuchs dort auf Moskau . In dieser Stadt zu leben war ein Recht, das nur wenigen Juden gewährt wurde, aber Roman konnte dort leben, weil sein Vater, Solomon Vishniac, ein wohlhabender Hersteller von Regenschirmen war, und seine Mutter, Manya, die Tochter eines Wohlhabenden Diamant Händler (Roman hatte auch eine Schwester, Katja). Während der Sommermonate; Die Vishniacs würden jedoch gehen: In Moskau wurde es oft unangenehm heiß und die Familie zog sich nach a zurück Landhaus ein paar Meilen außerhalb dieser Stadt.

Als Kind war Roman Vishniac fasziniert von Biologie und Fotografie , und sein Zimmer war gefüllt mit 'Pflanzen, Insekten, Fischen und kleinen Tieren'. An seinem siebten Geburtstag bekam Roman einen Mikroskop von seiner Großmutter, an die er kurzerhand eine Kamera anschloss und mit der er die Beinmuskulatur einer Kakerlake in 150-facher Vergrößerung fotografierte. Der junge Vishniac benutzte dieses Mikroskop ausgiebig und betrachtete und fotografierte alles, was er finden konnte, von Toten Insekten zu Tierschuppen, zu Pollen und Protozoen.

Bis zu seinem zehnten Lebensjahr wurde Vishniac zu Hause unterrichtet; Von zehn bis siebzehn besuchte er eine Privatschule, an der er eine Goldmedaille für ein Stipendium erhielt. Ab 1914 verbrachte er sechs Jahre am Shanyavsky Institute (heute Universität) in Moskau. Während er dort eingeschrieben war, diente er im Tsarist, Kerensky and Sowjetische Armeen . Am Institut erwarb er einen Ph.D. in Zoologie und wurde Assistenzprofessor für Biologie. Als Doktorand arbeitete er mit dem renommierten Biologen Nikolai Koltzoff zusammen und experimentierte mit der Induktion von Metamorphosen bei Axolotl, einer Art von Wassersalamander. Obwohl seine Experimente ein Erfolg waren, konnte Dr. Vishniac aufgrund der Chaos in Russland und seine Ergebnisse wurden schließlich unabhängig dupliziert. Trotzdem absolvierte er eine dreijährige Ausbildung Medizin .

Berlin

1918 zog die unmittelbare Familie von Roman Vishniac hierher Berlin wegen Antisemitismus, der durch die Dritte Russische Revolution angespornt wurde. Roman folgte ihnen und heiratete kurz nach ihrer Ankunft Luta (Leah) Bagg, die zwei Kinder, Mara und Wolf, zur Welt brachte. Roman Vishniac ernährte seine eigene aufstrebende Familie (und manchmal auch seine Eltern) durch verschiedene Jobs. In seiner Freizeit studierte er Fernöstliche Kunst an der Universität Berlin. Vishniac forschte über Endokrinologie, Optik und fotografierte ( siehe rechts ). In Berlin begann er auch seine Karriere als Redner, indem er dem Salamander Club beitrat, in dem er oft Vorträge über Naturalismus hielt.

In den 1930er Jahren, als der Antisemitismus aufkam Deutschland , unternahm Vishniac seine berühmten Reisen nach Osteuropa und fotografierte die Kultur armer Juden in Bergdörfern und städtischen Ghettos. Etwa 4 Jahre lang (der genaue Zeitraum ist umstritten) reiste er von Berlin zu abgelegenen Orten hin und her, machte Tausende von Fotos und lebte mit wem auch immer ihn aufnahm, während er gleichzeitig seine Familie in Berlin unterstützte. 1939 zogen Frau und Kinder von Roman nach Schweden bei Lutas Eltern zu bleiben, weg vom feindseligen Deutschland. Im Sommer traf er sich mit seinen Eltern in Nizza.

Roman Vishniac kehrte zurück Paris im Spätsommer 1940, wurde von der Polizei Pétain festgenommen und im Camp du Ruchard, einem Deportationslager in Clichy, interniert, Frankreich . Dies geschah, weil Lettland , wo er seine Staatsbürgerschaft gehabt hatte, war in die subsumiert worden Sovietunion und Vishniac galt als „Staatenloser“. Nach 3 Monaten erhielt er dank der Bemühungen seiner Frau und der Hilfe des American Joint Distribution Committee ein Visum, das ihm die Flucht ermöglichte Lissabon mit seiner Familie in die USA. Sein Vater blieb zurück und verbrachte den Krieg versteckt in Frankreich; seine Mutter starb 1941 noch in Nizza an Krebs.

New York

Die Familie Vishniac floh vor Lissabon zu New York City 1940, Ankunft an Silvester. Vishniac versuchte tagelang, einen Job zu bekommen, scheiterte jedoch: 'Für mich war es eine Zeit der Ablenkung und Angst.' Vishniac kämpfte. Er war mehrsprachig, zumindest sprechend Deutsch , Russisch und Jiddisch, aber er konnte nein sprechen Englisch noch und hatte somit eine schwere Zeit. Es gelang ihm, einige Porträtarbeiten mit hauptsächlich ausländischen Kunden zu machen; aber das Geschäft war schlecht. In dieser Zeit, im Jahr 1942, nahm Roman eines seiner berühmtesten Porträts auf, das von Albert Einstein . Vishniac kam bei Einsteins Haus in Princeton, New Jersey, an, betrat das Arbeitszimmer des Wissenschaftlers mit der List, Grüße von gemeinsamen Freunden in Europa zu überbringen, und fotografierte ihn, während der Wissenschaftler ihn nicht beachtete und in Gedanken versunken war. Einstein nannte dieses Porträt später sein Lieblingsporträt von ihm. 1946 ließ sich Roman Vishniac von Luta scheiden und heiratete im nächsten Jahr Edith Ernst, eine alte Freundin der Familie. Einige Jahre später gab er die Porträtmalerei auf und arbeitete fortan freiberuflich im Bereich der Fotomikroskopie.

Einmal in den Vereinigten Staaten, versuchte Roman Vishniac verzweifelt, Sympathie für verarmte Juden in Osteuropa zu gewinnen. Als seine Arbeiten 1943 am Teachers College der Columbia University ausgestellt wurden, schrieb Vishniac an Eleanor Roosevelt (damals First Lady) und bat sie, die Ausstellung zu besuchen, was sie jedoch nicht tat. Er schickte auch einige seiner Fotos an den Präsidenten, wofür ihm höflich gedankt wurde.

Von den 16.000 von Roman Vishniac in Osteuropa aufgenommenen Fotografien gelangten nur 2.000 nach Amerika. Die meisten dieser Negative wurden von Roman und seiner Familie sorgfältig versteckt; andere wurden von Vishniacs gutem Freund Walter Bierer durchgeschmuggelt Kuba . In den eigenen Worten des Fotografen

Als ich 1940 in die Vereinigten Staaten kam, habe ich einige der Negative in meine Kleidung eingenäht. Die meisten davon ließ mein Vater in Clermont-Ferrand zurück, einer kleinen Stadt in Zentralfrankreich. Er überlebte dort, versteckt. Die Negative versteckte er unter Dielen und hinter Bilderrahmen.

Späteres Leben

Roman Vishniac, c. 1981

Auch als er älter wurde, war Roman Vishniac sehr aktiv. 1957 wurde er zum wissenschaftlichen Mitarbeiter am Albert Einstein College of Medicine ernannt und stieg 1961 in den Rang eines „Professors für Biologische Pädagogik“ auf. In seinen Siebzigern und Achtzigern wurde Vishniac „Chevron Professor of Creativity“ am Pratt Institute (wo er Kurse zu Themen wie der Philosophie der Fotografie gab). Während dieser Zeit lebte er mit seiner Frau Edith auf der West Side von Manhattan, unterrichtete, fotografierte, las und sammelte Artefakte. Einige Gegenstände, die sich in seiner Sammlung befanden, umfassen einen aus dem 14. Jahrhundert Buddha , chinesische Wandteppiche, japanische Schwerter, verschiedene Antiquitäten Mikroskope , wertvolle alte Karten und ehrwürdige Bücher). Er lehrte orientalische und russische Kunst, General Philosophie und Religion in Wissenschaft , spezifisch jüdische Themen, Ökologie , Numismatik , Fotografie und Allgemeinwissenschaften an der City University of New York, der Case Western Reserve University und an verschiedenen anderen Institutionen.

Im Laufe seines Lebens war Vishniac das Subjekt und der Schöpfer vieler Filme und Dokumentationen; Die berühmteste davon war die Serie Living Biology. Die Reihe bestand aus sieben Filmen zur Zellbiologie; Organe und Systeme; Embryologie; Evolution ; Genetik ; Ökologie ; Botanik ; die Tierwelt; und die mikrobielle Welt. Diese Produktion wurde durch ein Stipendium der National Science Foundation finanziert.

Roman Vishniac erhielt die Ehrendoktorwürde der Rhode Island School of Design, des Columbia College of Art und des California College of Art, bevor er am 22. Januar 1990 an Darmkrebs starb.

Fotografie

In Mittel- und Osteuropa

1935-1939

Vishniac ist vor allem für seine dramatischen Fotografien bekannt Juden in Städten u stetlach von Osteuropa. Den Auftrag für diese Bilder erhielt er zunächst vom American Jewish Joint Distribution Committee im Rahmen einer Fundraising-Initiative; aber Vishniac interessierte sich persönlich für diese Fotografie. Er reiste hin und her Berlin in die Ghettos von Russland , Polen , Rumänien , Tschechoslowakei u Litauen für Jahre, nachdem er für das Komitee gearbeitet hatte.

Während seiner Tour durch Europa gab sich Roman Vishniac als Reisender aus Stoff Verkäufer, suchte Hilfe, wo er konnte, und bestach jeden, der sich ihm in den Weg stellte. Während seiner Tournee durch Osteuropa (1935-1939) wurde er oft von der Polizei festgenommen, weil er diese Bilder gemacht hatte, manchmal, weil man ihn für Spionage hielt (Juden durften weder fotografieren noch Kameras tragen). Später, als sie veröffentlicht wurden, machten ihn diese Fotografien so populär, dass seine Arbeiten als Einzelausstellungen an der Columbia University, dem Jüdischen Museum, dem ICP und anderen ähnlichen Institutionen gezeigt wurden.

Vishniac musste sich als Jude immens anstrengen, um die 16.000 Fotos zu machen, die er gemacht hat. Jedes seiner Fotos aus dieser Zeit war eine ehrliche Aufnahme; Die Probanden wussten nicht einmal, dass seine Kamera existierte. Er konnte auch nicht mehr als eine Aufnahme einer Szene machen oder zwei Filmrollen auf einmal kaufen, weil er nicht arischer Abstammung war. Manchmal entwickelte Vishniac seinen Film in Berlin, manchmal musste er ihn in einer mondlosen Nacht auf dem Land machen, in Flüssen der Karpaten.

Um einige der kleinen Dörfer in diesen Bergen zu erreichen, musste er schwere Ausrüstung (Leica, Rolliflex, Filmkamera, Stative usw.), nach seiner Schätzung 115 Pfund (52 Kilogramm), auf dem Rücken steile Straßen hinauftragen, viele Kilometer wandern. Mit einer versteckten, in einen Schal gehüllten Leica auf der Stirn oder einer Rolleiflex, die durch ein vergrößertes Knopfloch seines Mantels hervorlugte, hielt Vishniac Zehntausende verarmter Juden auf Film fest. '[...] zumindest in Bildern eine Welt zu bewahren, die vielleicht bald nicht mehr existiert' . Diese Leica wurde von einem nichtjüdischen Freund erworben, aber er musste die Kamera oft zurückgeben (die Polizei versuchte sicherzustellen, dass keine Juden die Kamera benutzten, und sie überprüfte normalerweise abends bei seinem Freund).

Bei Innenaufnahmen gab es bei der Verwendung der Leica das Problem der unzureichenden Beleuchtung: In der Wohnung eines armen Juden gab es selten künstliches Licht. Vishniac konnte kein Stativ verwenden (da die Kamera verborgen bleiben musste), um Langzeitbelichtungen zu machen, also musste er eine Kerosinlampe mitbringen (sichtbar in einigen seiner Arbeiten), sich mit dem Rücken an einer Wand abstützen und den Atem anhalten . Die Rolleiflex wurde hauptsächlich für Außenaufnahmen verwendet.

Roman Vishniac wollte nicht nur die Erinnerung an die Juden bewahren; Er kämpfte aktiv dafür, das Bewusstsein im Westen für die sich verschlechternde Situation in Osteuropa zu schärfen. 'Durch seine Fotografien versuchte er, den Rest der Welt auf die Schrecken [der Nazi-Verfolgung] aufmerksam zu machen', Mitgang. So schlich er sich Ende 1938 in das Internierungslager Zbaszyn ein Deutschland nahe der Grenze, wo die Juden auf ihre Deportation warteten Polen . Nachdem er zwei Tage lang die 'schmutzige Baracke', wie er es beschrieb, fotografiert hatte, entkam er, indem er nachts aus dem zweiten Stock sprang und davonschlich, wobei er Glassplittern und Stacheldraht auswich. Er benutzte dann Fotos, die er gemacht hatte, um die Existenz solcher Lager zu beweisen Liga der Nationen .

Nach Romans Tod wurden weitere Fotografien entdeckt und die aktuelle Ausstellung in Berlin zeigt solche neu entdeckten Fotografien. Die Negative davon wurden am Ende von Filmrollen gefunden, die er für seine wissenschaftlichen Aktivitäten verwendete.

Stil

Vishniacs Fotografien aus den 1930er Jahren haben alle einen sehr eigenen Stil; Sie alle konzentrieren sich auf das gleiche Ziel: die einzigartige Kultur der jüdischen Ghettos in Osteuropa einzufangen. Seine Bilder konzentrieren sich alle auf diese Menschen, die normalerweise in kleinen Gruppen ihrem täglichen Leben nachgehen: sehr oft studieren (im Allgemeinen religiöse Texte), gehen (oftmals durch raues Wetter) und manchmal einfach nur sitzen; starren. Die Szenen sind jedoch dramatisch: „Auf keinem der Gesichter ist die Spur eines Lächelns zu sehen. Die Augen blicken uns misstrauisch hinter alten Flügelfenstern und über ein Tablett eines Hausierers, aus überfüllten Schulräumen und verlassenen Straßenecken.“ Gene Thornton, Autor für Die New York Times , nannte sie '[...] düster vor Armut und vor dem grauen Licht des europäischen Winters'.

Diese Bilder, alle in Schwarzweiß, wurden mit verfügbarem Licht oder manchmal einer Laterne gemacht, und dennoch sind sie „erstaunlich scharf mit überraschender Schärfentiefe“. In der Tat: „Vishniacs fotografischer Stil hat einen körnigen Realismus. Wir können die groben Texturen von Mänteln und Tüchern fast mit den Fingern berühren; die Stoffschichten, die von den Menschen getragen werden, scheinen eher mit Baumrinde verwandt zu sein als mit dem gut gebügelten Wollanzug, den ein Mann trägt gelegentlicher eleganter Passant.'

Einfluss

Vishinacs Fotografien aus dieser Zeit werden weithin gelobt und sind in vielen Museen dauerhaft ausgestellt. Edward Steichen legt Roman Vishniacs Vor- Holocaust Fotografien, 'unter den besten Dokumenten der Fotografie einer Zeit und eines Ortes'.' Es gab jedoch Kritik an Vishniacs Arbeit, die sich auf die mangelnde Vielfalt seiner Themen in seiner Arbeit aus Osteuropa und die Qualität seiner Komposition konzentrierte. Es wurde argumentiert, dass er neben den armen Juden in Ghettos auch wohlhabendere Juden hätte fotografieren sollen. Thornton kritisierte seine Fotografien für ihre unprofessionellen Qualitäten und führte 'Fokusfehler und Designunfälle an, wenn ein unerklärliches drittes Bein und ein Fuß aus dem langen Mantel eines eilenden Gelehrten herausragen'.

Vishniacs Fotografien haben die Holocaust-Literatur tiefgreifend beeinflusst und illustriert viele Bücher über die jüdischen Ghettos und den Holocaust. Im Falle des Die einzigen Blumen ihrer Jugend , inspirierte die Dramatik des Fotos Miriam Nerlove, einen Roman zu schreiben, der auf der Geschichte des Mädchens auf dem Bild basiert.

Für diese Arbeit erhielt Roman Vishniac 1956 den Memorial Award der American Society of Magazine Photographers. Er war auch der Gewinner des bildende Kunst Preiskategorie des Jewish Book Council 1984; Die einzigen Blumen ihrer Jugend wurde 1952 an der Internationalen Fotoausstellung in Luzern als 'beeindruckendste' ausgezeichnet; und der Grand Prize for Art in Photography, New York Coliseum.

Photomikroskopie und Biologie

Neben der ungestellten Fotografie, für die er am besten bekannt ist, arbeitete Vishniac intensiv auf dem Gebiet der Fotomikroskopie (insbesondere Interferenzmikroskopie und Filmmikroskopie). Er spezialisierte sich auf das Fotografieren lebender Motive und nicht auf die üblichen toten und hatte ein Händchen dafür, die sich bewegenden Exemplare in „genau den richtigen Posen“ zu arrangieren, so Philipee Halsman, ehemalige Präsidentin der American Society of Magazine Photographers. In Bezug auf Vishniacs Fähigkeiten in der Fotomikroskopie sagte Halsman, er sei „eine besondere Art von Genie“. Er arbeitete mit allen möglichen Proben, von Protozoen über Glühwürmchen bis hin zu Aminosäuren. Vishniacs Arbeit in der Photomikroskopie ist und war in der Fachwelt hoch angesehen. Ab 1952 gewann er drei Jahre in Folge den Best-of-the-Show Award der Biological Photographic Association in New York.

Eines der berühmtesten Werke von Roman Vishniac auf dem Gebiet der Fotomikroskopie waren seine revolutionären Fotografien aus dem Inneren des Auges eines Glühwürmchens hinter 4.600 winzigen, komplex angeordneten Ommatidien. Außerdem gab es Bilder, die an der medizinischen Fakultät der Boston University vom zirkulierenden Blut in der Backentasche eines Hamsters aufgenommen wurden. Vishniac erfand neue Methoden für Lichtunterbrechungsfotografie und Farbfotomikroskopie. Seine Kolorierungsmethode (entwickelt in den 1960er und frühen 1970er Jahren) verwendet polarisiertes Licht, um bestimmte Formationen der Zellstruktur zu durchdringen, und kann die Detailgenauigkeit eines Bildes erheblich verbessern.

Im Bereich Biologie spezialisierte sich Vishniac auf marine Mikrobiologie, die Physiologie von Ciliaten, Kreislaufsysteme in einzelligen Pflanzen und Endokrinologie (von seiner Arbeit in Berlin) und Metamorphose. Trotz seiner Begabung und Leistungen auf diesem Gebiet war der größte Teil seiner Arbeit in der Biologie neben seiner Fotografie: Vishniac studierte die Anatomie eines Organismus vor allem, um ihn besser fotografieren zu können. Neben Experimenten mit der Metamorphose des Axolotl erforschte er 1920 auch die Morphologie der Chromosomen, beides in Berlin. Als Biologe und Philosoph stellte er 1950 die Hypothese eines polyphyletischen Ursprungs auf, eine Theorie, dass das Leben aus mehreren, unabhängigen biochemischen Reaktionen hervorging, die vielzelliges Leben hervorbrachten. Als Philosoph entwickelte er in den 50er Jahren „Prinzipien der rationalistischen Philosophie“.

Andere Fotografie

Vishniac ist bemerkenswert für seine Fotografien von Insekten Paarung, Wolfsbarschschmaus und andere Lebewesen in voller Animation. Geschickt und geduldig jagte Vishniac Insekten oder andere ähnliche Kreaturen stundenlang in den Vororten von New York City. Bevor er mit der Jagd begann, lag er über eine Stunde im Gras und rieb sich mit naher Flora ab, damit er weniger künstlich roch. Vishniac flog dann anmutig in die Nähe seiner Beute und rahmte die Szene geduldig mit einer Spiegelreflexkamera, die mit einem Verlängerungsrohr ausgestattet war. Er hatte sich sogar angewöhnt, bis zu zwei Minuten lang die Luft anzuhalten, damit er sich Zeit nehmen konnte und die langsame Belichtung der Bilder nicht störte.

Romans Themen variierten sein ganzes Leben lang. Manchmal konzentrierte er sich auf die Dokumentation des Alltags, wie in Berlin, und später auf die Porträtmalerei, indem er berühmte Porträts anfertigte Albert Einstein und Marc Chagall. Er war auch ein Pionier der Zeitrafferfotografie, an der er von 1915 bis 1918 und später noch einmal arbeitete.

Religion und Philosophie

Roman Vishniac hatte schon immer starke Bindungen zu seinen Vorfahren, insbesondere zu den jüdisch Aspekt davon: 'Von frühester Kindheit an galt mein Hauptinteresse meinen Vorfahren'. Er war ein Zionist und ein starker Sympathisant mit Juden, die unter dem Antisemitismus gelitten hatten: 'Oh ja, ich könnte ein Professor für Antisemitismus sein', der damals auch erklärte, dass er einhundertundeinen Verwandten hatte, die während des Holocaust starben. Ein berühmtes Foto von ihm ( rechts abgebildet ) eines Ladens in Berlin, der Geräte zur Trennung von Juden und Nichtjuden nach Schädelform verkaufte, wurde von ihm benutzt, um die Pseudowissenschaft deutscher Antisemiten zu kritisieren.

Vishniac verband einen Großteil seiner Arbeit mit Religion , wenn auch nicht speziell Judentum . 'Natur, Gott , oder wie auch immer Sie den Schöpfer der nennen wollen Universum kommt klar und stark durch das Mikroskop', bemerkte er eines Tages in seinem Labor.

Vishniac lebte mit der Erinnerung an die Not und war „ein absoluter Optimist voller Tragödien Humanismus ist nicht nur für Juden, sondern für jedes Lebewesen.“ Während er lebte, glaubte Roman wahrscheinlich an Gott oder ein ähnliches Konzept, aber er war konfessionslos und hielt sich nicht strikt an die Prinzipien irgendeiner Religion Orthodoxe Juden in einem bekannten Fall: Die religiösen Juden, denen er auf seiner Reise durch Europa begegnete, ließen sich nicht fotografieren, zitierte die Bibel und sein Herstellungsverbot geschnitzte Bilder . Vishniacs berühmte Antwort war: „Die Thora existierte Tausende von Jahren, bevor die Kamera erfunden wurde.“

Roman Vishniac war dafür bekannt, großen Respekt vor allen Lebewesen zu haben. Wann immer es möglich war, brachte er ein Exemplar zu seinem genauen Zuhause zurück, bevor es gefangen wurde, und verlieh einmal 'seine Badewanne wochenlang an Kaulquappen, bis er sie in ihren Teich zurückbringen konnte'. Entsprechend dieser Philosophie fotografierte er fast ausschließlich lebende Motive.

Veröffentlichungen

Jahr	Titel	Anmerkungen	Quelle
1947	Polnische Juden: Eine Bildaufzeichnung	Polnische Juden präsentierte 31 Bilder vom Leben und Charakter dieser Menschen 'die spirituelle Seite des Lebens der Untertanen betont und [...] keines der Bilder enthielt, die [Roman Vishniac] machte, um den wirtschaftlichen Kampf zu betonen, in den die Juden verwickelt waren.'; Essay von Abraham Joshua Heschel.
1947	* Die Farshvundene Velt: Staatsjiddisch, Jiddisch erwähnen. *Die verschwundene Welt: Jüdische Städte, jüdisches Volk	Herausgegeben von Rafeal Abramovitch; Titel, Text und Bildunterschriften in Englisch und Jiddisch; enthält Fotografien von R. Vishniac, A. Kacyzna, M. Kipnis und anderen. Erstausgabe der frühesten und umfassendsten graphischen Bildgeschichte jüdischen Lebens zu Beginn der NS-Zeit.
1955	Spinne, Ei und Mikrokosmos: Drei Männer und drei Welten der Wissenschaft	Herausgegeben von Eugene Kinkead; Die drei Männer waren Petrunkevitch, Romanoff und Vishniac
1956	Diese lebendige Erde (Naturprogramm)	Herausgegeben von N. Doubleday
1957	Pilze (Naturprogramm)	Erstellt in Zusammenarbeit mit der National Audubon Society; Herausgegeben von N. Doubleday; Library of Congress Control #: 57003046 und 66006050
1959	Lebendige Erde	Zeichnungen von Louise Katz; Thema: Bodenbiologie
1969	Ein Tag des Vergnügens: Geschichten eines Jungen, der in Warschau aufwächst	Geschrieben von Isaac Bashevis Singer
1971	Bausteine ​​des Lebens: Proteine, Vitamine und Hormone im Mikroskop	Herausgegeben von Charles Scribner's Sons
1972	Der betroffene Fotograf 2	Grossmann Verlag; Herausgegeben von Cornell Capa, Text von Michael Edelson; In Kooperation mit ICP
1974	Roman Vishniac	der ICP Library of Photographers
1983	Eine verschwundene Welt	Vorwort von Elie Wiesel; Diese Version unterscheidet sich erheblich von der Originalversion von 1947, da sie komplett überarbeitet wurde und viel weniger Fotos enthält. Dies ist wahrscheinlich die bekannteste Sammlung von Vishniac und hat unabhängig davon am meisten zu seiner Popularität beigetragen.
1985	Roman Vishniac	von Darlyn Rowan, veröffentlicht an der Arizona State University School of Art.
1993	Um ihnen Licht zu geben: Das Erbe von Roman Vishniac	Biografische Notiz von Mara Vishniac Kohn, herausgegeben von Marion Wiesel
1999	Kinder einer verschwundenen Welt	Herausgegeben von Mara Vishniac Kohn und Hartman Flacks
2005	Roman Vishniacs Berlin	Herausgegeben von James Howard Fraser, Mara Vishniac Kohn und Aubrey Pomerance für das Jüdische Museum Berlin

Große Ausstellungen

Jahr	Ort	Anmerkungen	Quelle
1943	Lehrerkollegium, Columbia University, New York	One-Man-Show mit Fotografien verarmter osteuropäischer Juden
1962	IBM-Galerie, New York	Ein-Mann-Show; 'Genauer betrachtet'
1971	Das Jüdische Museum, New York	'Die Bedenken von Roman Vishniac'; Die erste umfassende Ausstellung von Vishniacs Werk, produziert von ICP
1972 - 1973	Kunstgalerie der University at Albany, der State University of New York; Die Corcoran Gallery of Art, Washington DC; Öffentliche Bibliothek von New Jersey, Fair Lawn; Kol-Ami-Museum, Die Engel ; Judaica-Museum, Phoenix	„The Concerns of Roman Vishniac“ kursierte im Internet VEREINIGTE STAATEN VON AMERIKA. von ICP. Beachten Sie, dass diese Ausstellung wahrscheinlich eine Fortsetzung der letzten im Jüdischen Museum war; Es wird jedoch als separate Produktion in aufgeführt Roman Vishniac
1993	Internationales Zentrum für Fotografie, New York	'Mensch, Natur und Wissenschaft, 1930-1985'
2001	Museum erleben Chicago	50 von Vishniacs Fotografien aus Roman Vishniac Kinder einer verschwundenen Welt ; Gastrednerin Mara Vishniac Kohn
2005	Jüdisches Museum Berlin	Titel: 'Roman Vishniacs Berlin'; mit 90 Bildern, von denen einige noch nie zuvor von der Öffentlichkeit gesehen wurden.